Bitte beachten Sie, dass diese Stühle handgefertigt sind und daher kleinere Unregelmäßigkeiten in der Beschichtung und den Schweißnähten aufweisen können. Die Stühle Nr. 222 sind vom Umtausch ausgeschlossen. Artikelnummer: BLK-222

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Robert Mallet-Stevens spielte zu Beginn des 20. Jahrhunderts eine bedeutende Rolle im französischen Modernismus. Obwohl er in Zusammenarbeit mit Künstlern, Bildhauern, Filmregisseuren, Malern und Möbeldesignern Architektur im Stil des Internationalen Stils praktizierte, entwickelte er gleichzeitig eine einzigartige Formensprache. Mallet-Stevens war der Sohn eines prominenten Kunstexperten, der mit den Pariser Impressionisten verbunden war. 1905 trat er in die École Spéciale d’Architecture in Paris ein, wo er sich bald dem Werk Frank Lloyd Wrights zuwandte, dessen Raumgestaltung er bewunderte. Im selben Jahr beauftragte sein Onkel Adolf Stoclet den Wiener Architekten Josef Hoffmann, einen Freund der Familie, mit dem Bau seines Hauptwohnsitzes (des Palais Stoclet in Brüssel). Hoffmann beeinflusste Mallet-Stevens maßgeblich, ebenso wie Otto Wagner und die Wiener Secession. Auf Anraten von Francis Jourdain wurden seine Entwürfe für Möbel und Inneneinrichtungen im Salon d’Automne ausgestellt. Dies ermöglichte ihm die Begegnung mit dem Dekorateur Pierre Chareau und den Bildhauern, den Brüdern Martel, mit denen er zeitlebens zusammenarbeitete. Während Le Corbusier 1922 seinen Masterplan für eine moderne Stadt für drei Millionen Einwohner entwarf, veröffentlichte Mallet-Stevens den Zeichnungsband „Une cité moderne“, der den Eklektizismus der Wiener Secession widerspiegelte. (Die Secessionsmitglieder einte die Ablehnung des historischen Realismus in der Malerei und des Historismus in der Architektur zugunsten des Jugendstils und des Protofunktionalismus der Art-déco- und Bauhaus-Ästhetik.) „Une cité moderne“ umfasste eine Sammlung von Gebäuden, einzelne Fragmente eines urbanen Repertoires – eine Polizeiwache, ein Rathaus, eine Bushaltestelle oder Brücken –, wobei jeder Typ eine eigenständige Form aufwies. Das Projekt zeigte eine Tendenz zum Eklektizismus, den er später ablehnen sollte. Mallet-Stevens' wichtigster Auftrag kam 1923, als der Vicomte de Noailles und seine Frau, eine junge französische Aristokratin, beschlossen, in Hyères eine prächtige Villa zu errichten. Nachdem er Le Corbusier, der die Einladung ablehnte, und Ludwig Mies van der Rohe, der aus politischen Gründen nicht infrage kam, getroffen hatte, entdeckte der Vicomte Mallet-Stevens, einen Pariser Bekannten, der bis dahin noch keine bedeutenden Aufträge realisiert hatte. Mit der Villa Noailles gelang Mallet-Stevens jedoch ein reduzierter, aber eleganter Ausdruck einfacher kubischer Formen. Er bevorzugte klare Fassaden gegenüber konstruktiven Details oder Ornamenten; glatte graue und weiße Flächen und große horizontale Öffnungen prägten das Haus. Die Villa diente später als Kulisse für Man Rays surrealistischen Film „Le mystère du château de Dé“ (Das Geheimnis des Würfelschlosses) aus dem Jahr 1928. Darin verband der Künstler die strengen Formen der Villa mit Stéphane Mallarmés Gedicht „Un coup de dé jamais n'abolira le hasard“ („Ein Würfelwurf wird niemals den Zufall aufheben“). Mallet-Stevens entwarf zahlreiche Kulissen für das Kino, darunter Marcel L'Herbiers „L'Inhumaine“ (Der Unmenschliche, 1923), ein Gemeinschaftsprojekt mit dem kubofuturistischen Maler Fernand Léger und dem Bühnenbildner René Lalique. Der Film wurde vom Club des Amis du Septième Art (Freunde der Filmkunst), dem ersten Avantgarde-Filmclub seiner Art, dem Mallet-Stevens angehörte, hochgelobt. Seine Kollegen veranlassten ihn 1926/27 zu seinem größten Projekt: den Häusern der Rue Mallet-Stevens in Auteuil, einer Straße mit Stadtpalästen für den Architekten, Künstler und seine Gönner. Das Ensemble bestand aus einer Reihe von Häusern, die am Straßenrand endeten und sich durch eine einheitliche, aber dennoch vielfältige kubistische Formensprache auszeichneten. Nach 1926, beeinflusst unter anderem von der Ästhetik von De Stijl und seiner eigenen Hinwendung zum Reduktionismus, verzichtete Mallet-Stevens auf Ornamentik und entwarf weiterhin modernistische Pavillons für die Exposition Internationale des Arts Décoratifs (Internationale Ausstellung für dekorative Kunst, Paris, 1925, 1937), private Villen (wie die von Le Corbusier inspirierte Villa Cavroix in Croix, Frankreich, 1932) und Geschäftsgebäude wie die Garage Alfa-Romeo in Paris (1925). Letztere spiegelte seine mit den italienischen Futuristen geteilte Leidenschaft für Maschinen und Geschwindigkeit wider. Zu Beginn des Zweiten Weltkriegs floh Mallet-Stevens mit seiner jüdischen Frau nach Südfrankreich und arbeitete an großen Wettbewerben, in denen er die Bedeutung voluminöser Massen betonte. Seine Schlüsselrolle in der französischen Avantgarde blieb bis 1980 unbeachtet, als sein Werk mit dem Wiederaufbau der Villa Noailles und der Wiederentdeckung des dadaistischen Films wiederentdeckt wurde. Von seinen Kollegen als zu formalistisch kritisiert, war der Architekt dennoch ein bedeutender Gestalter für die Entwicklung der modernen Kunst und Architektur in Frankreich in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts.